台湾的
原创歌曲制作金曲奖刚落下帷幕，华语乐坛又一重要颁奖礼——华语音乐传媒大奖紧接而至。台湾的金曲奖以主流音乐与独立音乐共享音乐褒奖殊荣而获得极高的公信力。但台湾的金曲奖仅局限于当年度在台湾发行、主办的华语音乐传媒大奖，强调公开、公正、透明的评选标准，邀请了内地以及港台地区权威人士来担任评委工作，以“超越流行，回归音乐本质”为宗旨。
报名参评的唱片方有机会成为金曲奖的赢家，而华语音乐传媒大奖则不设任何限制，两岸三地（内地、台湾、香港）当年度发行的所有唱片，自动进入评选范围，并旁及东南亚、海外发行的华语唱片，遴选范围之广远胜于金曲奖。
2010年12月由强音文化推出的《广州Lounge》电子合辑作者单位“强音乐社”获得第十一届华语音乐传媒大奖“最佳电子艺人”提名。强音乐社由学院派制作人陈强、殷苗苗牵头，众多音乐制作人、乐手及电子艺人组成，该次《广州Lounge》便由其中六位年轻电子艺人（江子頔、陈嘉乐、林若琪、陈皓、万方、唐路）联手呈献。音乐
歌曲推广策划人Leeway表示：“这张由无名音乐新人完成的电子唱片饱含着太多对广州这座城市的感情，里面既有月光光，也有淘金霓虹，以致你会不由的一听再听，而音乐里本土气息和国际潮流的融合正符合现在广州的状态。”
华语音乐传媒大奖一直分设国语奖及粤语奖。粤语奖每年有年度专辑、年度
伴奏制作歌曲、最佳男歌手、最佳女歌手、最佳男新人、最佳女新人六个奖。由于港乐在整个华语音乐影响力节节败退，主流音乐拼不过台湾，独立小众音乐也不像内地玩得风生水起。有人也争议过这些粤语奖的设立是为了避免香港音乐难堪，而保留的“遮羞布”。诚然，港乐影响力是大幅下降，但音乐的格局自21世纪后尤其2004、2005年后便逐渐多元化。互联网时代、个性化时代，一直以puppy love音乐示人的香港乐坛绝对是死路。还好，港乐没死，起码还有为数不少的有想法的音乐人在探索转型。
