贝多芬的《“命运”交响曲》和《“田园”交响曲》在作曲家组织的个人作品音乐会上同台首演。尽管两部作品的音乐立意和形式结构差异显著，但它们却是
伴奏制作作曲家同一阶段的音乐硕果，创作时间多有交集。《“命运”交响曲》以高度凝缩的四音动机作为全曲发展的核心，将音乐的戏剧冲突发挥到极致。
自1815年维也纳会议不久，贝多芬的音乐创作进入一个显著的酝酿期。情感生活的孤独失意、侄子抚养权的争夺诉讼，以及后革命时代的文化转向，迫使作曲家进行创作反思。与之相应，贝多芬越来越离群索居，日常生活更加不修边幅。大众将他视为年迈过气的大师，甚至认为他的精神状态接近疯狂。
贝多芬对此不以为然，并且誓言要谱写更加伟大的作品再续辉煌。从1819年出版的《降B大调钢琴奏鸣曲》开始，
伴奏制作作曲家的晚期创作就此展开。他以宏大篇幅和复杂构架，在奏鸣曲、变奏曲和交响曲等领域树立新的典范，终于在《第九交响曲》的创作中达到个人事业的巅峰。这部作品基于贝多芬对社会信仰危机的深刻思考，企图在政治复辟和文化衰退的不利环境中，重申欢乐友爱、平等团结的社会理想。
