在唐宋词坛上存在许多才色出众的艺妓，因了她们的出场与表演，唐宋词坛香风拂拂、莺歌燕舞就十分自然。而艺妓们为了获得更好的生存条件，也会尽心学艺并自我包装。这样的长期努力，使她们不仅具备了为男性词人所追艳的风仪，而且具备了审音辨调的出色音乐能力。

 

这使得她们能对词坛有所贡献。因为并非所有的词人都具备音乐的天分，而需要倚声来填的词，在成长阶段又面对着“新声”大量出现的音乐背景创作。在艺妓们或是严格的作者看来，为了歌唱时的声情和美，文字的自然音质和曲子的人工音质之间应该完全和谐——所谓四声和美、八音克谐是唐宋词在音律上的基本规范。虽然这一规范是在北宋时代经过柳永、周邦彦等众多词手的努力奠定下来的，并且也有人试图突破这一规范，但就词的一般发展道路而言，意识到遵守规范的必要性，遵守它以获得可歌的资格，则是这种生长于酒边宴前的“音乐文学”的自然要求。当“新声”在隋唐时代随着国家统一和拓境征战大规模地涌入汉文化本土.