中国音乐和绘画一样，都讲究留白、写意、虚实结合，而西方音乐相对来说都比较实在。在改编的过程中，如何表达出中国曲子的意蕴，弹出味道、弹出精神是最难的。比如改编古琴名曲《流水》时，我研究了许多古琴家的演奏，照着古琴谱弹下来是没问题，但真要把曲子的味道弹出来，就必须好好琢磨。

 

中国音乐乐器古典有很多“玩法”，比如琵琶可以通过指法从一根弦横向拨到另一根弦，吉他就很难做到，我只能通过纵向的指法来实现这种效果。可一旦纵向的声音变化太多，就不像中国音乐了，要处理好这个矛盾，挺花心思的。把《流水》弹给外国朋友听，他们觉得很美，但也坦言，听起来有种模糊的感觉，似乎不是每个音都很清楚。其实是因为我用了一些滑音来表现中国音乐的虚实相间。而他们从小耳濡目染的巴赫、贝多芬、莫扎特笔下的每个音颗粒性都很强，这让他们一时间难以理解中国音乐的虚实。