本届歌曲制作大赛显现出的音乐创作上对于当下人们生活与情感的“失语”，不仅仅存在于此次比赛之中，而是歌曲创作领域近年持续存在的普遍现象。这一问题的产生有方方面面的原因，笔者认为在诸多原因之中影响力较大的有两点：一方面，比赛按风格划分舞种的赛制，在一定程度上约束着音乐创作者的题材创新；另一方面，评分权绝大部分交付于专业评委，舞蹈编导的审美取向自然趋向于专业评委，而忽视了观众接受的考量。

 

每一时代艺术思潮的进步或演变，也最终会体现在音乐作品的形式上。本届舞蹈大赛的专业音乐制作在形式创新上呈现出巧妙而富有意味的特点。如由赵明编导、黎星表演的男子原创歌曲《小草》，准确抓住了演员擅长控制的肢体特长，巧妙运用体操化的高难控制技巧，以倒立的腿部竖叉交叉控制与颇具小草形态特点的腿部弯曲造型来表现小草的柔韧与坚强，以此比喻千千万万戍守边疆的普通战士。

 

本场音乐会推出音乐制作家徐景新六部不同风格类型的独奏，独唱协奏曲及一部民族管弦乐队协奏曲，向观众全方位展现民族管弦乐的丰富色彩和民族风韵，为介绍普及民族音乐和民族乐器起到积极的推广作用。演奏曲目包括：云罗协奏曲《钢水奔流》；古琴协奏曲《大江东去》，该曲获全国第三届音乐作品评奖三等奖、钢琴协奏曲《一江春水》；扬琴协奏曲《春夜喜雨》，该曲获第十五届上海之春音乐作品奖；声乐随想曲《春江花月夜》；民族管弦乐队协奏曲.

 

音乐团的女子群舞《万泉河水》以《红色娘子军》中的著名舞段《斗笠舞》为素材，进行了新的创作。舞蹈将原本舞段中人手一个的斗笠，进行了大胆的艺术夸张，这个可以将所有舞者囊括其下的大斗笠，不仅具有令人过目难忘的视觉冲击力，而且富有着“团结、圆满”的形式意味。由易杰、纪家萱编导的双人舞《刑场上的婚礼》，打破了上世纪80年代的著名同名音乐作品的叙事手法，在舞蹈结构上匠心独具，用大幅的笔墨来表现作品中夫妻二人就义后的重生。